在昭和27年的函馆。水树（志田）和她的爱人Toichiro（万岛）一起等火车。然而，当水树上车时，远一郎却不见踪影。水树虽然急忙下车环顾四周，但从那时起她就失去了任何关于东一郎的消息。50年过去了。在东京经营公司的李辉（夏川饰），背后有情人（斋藤饰）。于是他回到家乡函馆，与垂死的母亲一起生活。并受母亲委托，帮助她找到昔日的爱人，藤一郎。虽然在寻找的过程中遇到了一些挫折。但为了完成对母亲最后的孝顺，她还是不懈努力寻找。紧接着，知道昔日东一郎下落的人一一出现。超越时空，再现了当时母亲与藤一郎在一起的场景。nbsp;写论文用到的片子。片子不长，意外地有些趣味。nbsp;这本82年的片子是华人首次以写实的形态出现在美国电影市场：非“黄患”亦非“李小龙”，并且博得主流市场以及arthouse青睐。拍摄的时机是60年代民权运动之后，各种美国的少数民族和人种的权利得到提升，文化艺术作品也相继为主流市场接受。在此片之前，已经有一些华人诗作、小说获得认同。而这部片子写实地反应了华人街各个群体的生活，在当时获得了各阶层喜爱。现在作为国人看这片子，肯定没有当时美国的白人黑人黄种人等等各种人看得觉得趣味横生，里面的梗也不是很明白，但是用来探讨American-Chinese的identity还是很有意义。nbsp;nbsp;在美华人的identity的多样性、复杂性被集中体现。在美华人有第一代FOB(freshofftheboat)，第二代三明治夹心人，还有之后的第三代第四代。本身所处的文化和民族群体、文化背景就不同，加上每个人价值取向的区别是选择成为一个美国人，还是一个美国华人，又或者功成名就就荣归故里，都造成了identity的复杂性。Chan在其妻子朋友看来算个异数，他并不想成为美国人，他要变成一个